上世纪90年代末到年初，香港流行音乐以及电影以盗版光碟的形式，进入内地，并对一批80、90后产生深远影响。盗版的泛滥离不开影碟机的出现。年，世界上第一台VCD视盘机（影碟机）诞生在中国内地，此后，VCD机在内地的销量持续攀高，到年，年销量已增至万台。当然，习惯了在碟厅消费电影的内地观众，完全无法意识到，盗版的泛滥，也在多年后，成为了助推香港电影走向衰落的原因之一。但也正是得益于盗版的传播，李小龙、张国荣、梅兰芳、周润发、梁朝伟、周星驰、钟楚红、张曼玉、刘嘉玲…...在内地红到发紫，现在的人可能无法想象，香港是如何在短短的二三十年间，发现并培养出了如此多优秀的电影人。
刺猬公社
铁林
没有谁能完全代表香港电影，香港电影是群像，有侠客，有警匪，有香车美人，也有市井小民。人们记忆里的香港电影是警匪黑帮，是旺角，是维多利亚港，是反复出现的街角城市。
这一切的源头，要追溯到年。
那年，香港出现了第一部在本土拍摄的电影《偷烧鸭》，剧情很简单：又黑又瘦的小偷，盗了一个胖子的烧鸭，被警察抓个正着。这是当时典型的美式喜剧套路。据记载，影片导演梁少坡在拍完《偷烧鸭》后，就迅速北上抵达上海，继续学习电影。
此后的几十年间，香港电影一直缓慢发展，并持续接受来自欧美、日本、上海等地域的影响，在各种文化的交锋之中，香港电影一直在探索自身的定位。一直到年，后半生在内地盖楼无数的邵逸夫从新加坡回到香港，成立“邵氏兄弟（香港）有限公司”，正式开始他在香港的电影事业。
从他开始，香港电影，终于进入了疾速迈步的时代。
港味记忆
年，《旺角卡门》。
旺角两居民楼逼仄的巷道中间，小弟乌蝇（张学友饰）对着旺角混混阿杰（刘德华饰）说，我乌蝇宁愿做一日英雄，都不想一辈子做条虫。
年，《无间道》。
香港四方商业大厦楼顶天台，刘建明（刘德华饰演）对着警方卧底陈永仁（梁朝伟饰演）说：我想做一个好人。
大部分时候，港式警匪片属于街道和巷子，人们在巷道中穿梭生活。这里什么都有，但唯独没有人类足够的生存空间，道路狭窄，楼宇密集，庆幸这里没有冬天，厚重与不便不适合这个节奏飞快的城市。
《无间道》要展现开阔的空间，只能选择往上走，这在港片里是极其少见的，导演刘伟强刻意放大了空间与空间之间的对比，天台属于一些虚妄的念想，注定无法落地，刘建明永远不可能获得重构身份的机会。
香港的繁华和明亮，体现在无数的购物商场，以及夜晚大片色彩斑斓的灯光里。受过港片影响的游客，注意力往往不在购买，他们追寻着港片里每一个意味深长的地标，只为了寻找到记忆里那个挥之不去的画面。
比如《胭脂扣》（梅艳芳、张国荣主演，年）里的水池巷，《重庆森林》（林青霞、金城武等主演，年）里的重庆大厦，《最佳拍档》（许冠杰等主演，年）里的皇后码头，每一部在本土拍摄的经典电影，都会为香港留下一个时代景观。
第一次去香港的游客可能常常会感到惊讶，在香港，任意走动就可能误打误撞记忆中某部电影的取景地。
“香港是效率很高的一个城市。一天24小时，你什么时候要吃什么东西，随时都可以买得到。因此香港酒店餐厅的生意都很差的。因为只要你走到街上，从最便宜到最贵，不知道为什么都有24小时的。香港就是这样。”《窃听风云》导演庄文强解释什么是独特的“港味”电影，
“香港又是一个那么挤的地方，所有的街道都是很窄的，行人道很窄，人跟人很容易碰撞，人跟人很容易摩擦，很容易对抗。广东话又是很高速度，大家讲话都劈里啪啦好快的。那种节奏感是独有的。所以有一段时间我们的前辈拍出了很优秀的电影，那个电影结合了香港实体的语言，文化的语言，在他的电影语言里，然后形成那一种就叫我称之为‘港味’的东西了。”
年之前，内地居民赴港旅游需要办理繁琐的手续。那个阶段的香港，还未揭开神秘的面纱，内地居民依赖电影，拼凑出了维多利亚港口、中环、尖沙咀的模样。
自上世纪七八十年代开始，高速发展的香港电影开始影响东南亚华语圈、中国台湾、韩国、中国大陆等地。偶尔还会有一些片子冲出亚洲，进*欧美市场。
韩剧《请回答》的第一集，五位主角聚在一起，收看的正是当时流行的枪战类型片《纵横四海》（）。“枪战片”是导演吴宇森所长，他被奉为“暴力美学”的大师，最经典的画面自然是在《英雄本色》（）里，周润发教堂枪战，四周蹿起白鸽。
吴宇森之后，黑帮英雄片成为电影潮流。这是香港电影的特点，受到市场驱动，商人逐利而行，一部片子的成功，决定了接下来一定会有续集、再续。各类模仿也会在一段时间成功收获票房。直到观众厌倦，倒尽胃口。
因而，香港流行什么，内地的观众就在看什么。香港永远是活在电影里的香港。
武侠复兴
带着香港电影进*欧美的，竟然是融合了中国传统文化的武侠片。新派武侠片的开山鼻祖，不得不提及三位大导演：胡金铨、张彻、李翰祥。
张彻出生于年，原名张易杨，祖籍浙江青田，在上海长大。因而，张彻在拍摄电影时，并非完全的“港派”思想，譬如完全模仿好莱坞流行。
“海外千万华人，到现在，除了中年以上的人，犹有‘故国衣冠’之思，年轻一代，根本不知‘故国衣冠’为何物！有之，只是在电影中看到。——海外青年爱看武侠片，我们国产电影，若能把握这一机缘，不但可使海外青年，不忘‘故国衣冠’，而且能借此潜移默化，灌输我国固有忠孝节义道德，于不知不觉中，多知我先民之英勇壮烈事迹，而增强民族信心。”张彻把这一思想应用到了电影拍摄之中，他开创的阳刚武侠浪潮，成为了香港电影崛起的转折点。（《香港电影研究》王海洲著）
譬如他的代表作《独臂刀》（），男主方刚几经磨难，最终习得独臂刀法，在故人危难之际，挺身而出，以德报怨，战胜了“长臂神魔”。这一人设非常符合人们对传统武林大侠的想象，一身正气，命途多舛，但凭借天资与勤奋，最终克服外在和内在的困难，突破人生瓶颈，凭一己之力，收获至尊武林地位。
有记载称，《独臂刀》成为了香港第一部票房破百万的电影。电影成功，比张彻还兴奋的，可能是本片的老板，邵氏兄弟电影公司的老板邵逸夫。
前文提到，他在年返回香港，开始自己在香港的电影事业，集中火力对抗在香港的另一家电影制片公司“电懋”（国际电影懋业有限公司）。
邵逸夫出生于年，于年辞世。他在家排行老六，还在念中学时，就加入了长兄在上海的电影公司天一，并负责海外发行事宜。后受战争影响，公司业务一度受到重创。待战争结束，邵氏电影业务才重回正轨。
回港后，邵逸夫重金新建邵氏影城，据张彻回忆，当时邵逸夫手上，拿着汇丰银行无限投额支书。正是在邵逸夫手下，邵氏电影以阳刚武侠打入市场，《独臂刀》后，又有了《金燕子》《大醉侠》《龙门客栈》等。辉煌时期，三大新派武侠导演，同时供职于邵氏电影。
与张彻不同，胡金铨（-）出身北京京剧科班“富连成”，将舞台化的武打动作，改良为节奏更快的电影动作，他在年离开邵氏，赴台发展，后来，一部《侠女》让他获得了第二十八届戛纳影展最高技术委员会大奖，《山中传奇》助他成功拿下金马奖最佳导演奖。
李翰祥则是二进宫。不堪邵氏压迫，李翰祥在年受对手“电懋”撺掇，离开邵氏，前往台湾组建国联（国联影业有限公司）。但因经营不善，又在年向邵氏求和，请求回到香港发展。
重返邵氏后，为了证明自己的商业能力，也为了报答邵逸夫的收留，李翰祥开始主动拍摄风月片与喜剧片。后人对他此举颇不理解，评价也不高，毕竟这是一个曾经获得金马奖最佳故事片导演的能人。后据他本人回忆：“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱。”（《香港电影演绎》魏君子著）
在引入电影三级制度以前，香港某一些古装情色电影被统称为“风月片”。女演员接拍需要勇气，导演改弦易帜也并不容易。
比如同时期的台湾导演牟敦芾，受邵逸夫之命接拍“风月片”，其未婚妻——台湾第一美女胡茵梦得知后，毅然悔婚。当然，后来人多认为，这是胡茵梦找出来的“借口”。
李翰祥的状态可能是当时很多电影人都要面对的两难选择。公司青睐于可以迅速挣钱的片子，而导演常常怀揣着野心。以挣钱为目标的公司，没有足够的耐心和成本让导演们尝试新的电影风格。
邵逸夫的电影江湖从来就不曾太平过。年，邵氏手下重臣邹文怀出走，并带走何冠昌等强将，成立嘉禾公司。何冠昌与后辈的联系紧密，也是著名歌手、演员梅艳芳与*的干爹。
嘉禾与邵氏相比，并未有太多的优势，但好在老板邹文怀眼光*辣，在重金谈下李小龙，先后推出以李小龙为主演的功夫片《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》，每一部都屡破票房纪录。最终，嘉禾在70年代成长为，唯一可以与邵氏对抗的电影公司。
老对手“电懋”的消失，则让人颇感意外。年，老板陆运涛在台北乘坐飞机失事，包括陆运涛及其新婚妻子、行*人员等电懋高层在内的57人全部罹难，“电懋”不再是电懋，邵氏还是邵氏。
新浪潮的胜利
当一个东西成为流行时，那它距离过时就已经不远了。
张彻、胡金铨为代表，改良的新武侠电影，在进入80年代后，尽显疲态。艺术创作的魅力就在于此，标准是不恒定的。
进入上世纪80年代，香港经济发展迅速，本地市民开始有了新的精神追求。一大批80、90后更为熟悉的电影人也正式进入大众视野。
很多人可能不知道，邵氏以及电懋等老牌电影制作公司，主要拍摄的是“国语”电影，便于电影辐射更广阔的华语圈。但随着香港本土文化的形成以及香港本土意识的觉醒，粤语开始成为主流，“香港人”也成为了电影导演的